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李子迟:当代中国作家受哪部世界名著影响最大？

      当今的中国作家们（以50后、60后为主体，70后、80后为其次，应该还包括一些导演等艺术家），他们的创作，在思想上、艺术上，受影响最大的外国作家和名著是什么呢？

      在过去的许多年里，即自五四新文化运动前后以来，到上世纪80年代中、后期乃至90年代初，在长达七八十年当中，我们肯定是受莎士比亚、塞万提斯、拉伯雷、托尔斯泰、陀思妥也夫斯基、肖洛霍夫、屠格涅夫、歌德、席勒、雨果、左拉、巴尔扎克、福楼拜、司汤达、拜伦、哈代、狄更斯、海明威、福克纳、泰戈尔、川端康成、夏目漱石等西方的积极浪漫主义作家、批判现实主义作家影响比较大了。

      而在当下，在最近的二十来年里，我们则受一些西方现代派作家的影响更大，比如波特莱尔、里尔克、博尔赫斯、萨特、加缪、塞林格、贝克特、海勒、普鲁斯特、菲茨杰拉德、艾特玛托夫、乔伊斯、戈迪默、帕斯捷尔纳克、卡夫卡、米兰昆德拉、杜拉斯、君特格拉斯、大江健三郎、村上春树、马尔克斯等等。那么，究竟其中哪一位对我们影响最大呢？我认为还是马尔克斯和他写的那一部《百年孤独》。

      马尔克斯及其“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”《百年孤独》，自上世纪80年代前、中期至今，在近二三十年的时间里，不光深远而巨大地影响着中国作家、中国文坛，还深远而巨大地影响着全世界几乎所有东西方国家的作家和整个世界文坛。在同一时期，全世界从古至今任何一个作家的影响力都无法与他相比。

     其原因和表现主要有两大方面：

     第一，将现实主义和浪漫（幻想）主义、象征主义相结合的手法，当然还有一个说法就是“魔幻现实主义”。作者遵循“变现实为幻想而又不失其真”的魔幻现实主义创作原则，经过巧妙的构思和想象，把触目惊心的现实和源于神话、传说的幻想（印第安传说、东方神话、民间故事、《圣经》典故等）结合起来，形成色彩斑斓、风格独特的图画，使读者在“似是而非，似非而是”的形象中，获得一种似曾相识又觉陌生的感受，从而激起寻根溯源去追索作家创作真谛的愿望。

     魔幻现实主义必须以现实为基础，但这并不妨碍它采取极端夸张的手法。如该书写外部文明对马孔多（马尔克斯称福克纳为导师，深受其影响）的侵入，是现实的，但又魔幻化了：吉卜赛人拖着2块磁铁“挨家串户地走着……铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下，木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响”；又如写夜的寂静，人们居然能听到“蚂蚁在月光下的哄闹声、蛀虫啃食时的巨响以及野草生长时持续而清晰的尖叫声”；再如写政府把大批罢工者杀害后，将尸体装上火车运到海里扔掉，该火车竟有200节车厢，前、中、后共有3个车头牵引。作家似乎在不断地变换着哈哈镜、望远镜、放大镜甚至显微镜，让读者看到一幅幅真真假假、虚实交错的画面，从而丰富了想像力，收到强烈的艺术效果。

      第二，将过去卷帙浩繁的“史诗”性大部头家族小说压缩成“微型巨著”的手法，我曾在《中华读书报》上撰文称之为“史诗的轻量级倾向”、“集成电路式的杰作”。作者不再平铺直叙、慢慢道来，而是凭借其高屋建瓴、高瞻远瞩的气魄与胆识，采取一种鸟瞰式的宏观把握，遴选出腹稿中的主干与精华，再做惊人的归并、组合，或重新打磨、处置，从而创造出一部部“袖珍史诗”。作品多采用时空交叉、陈述错缀以及意识流、梦幻、巧合、夸张等方式，这样，作品越发显得大“密度”、强“张力”、高“容积”，连保守的瑞典皇家学院元老们也赞誉它“创建了一个自己的世界、一个浓缩的宇宙，其中喧嚣纷乱却又生动可信的现实，折映了一片大陆及其人们的富足与贫困”，“汇聚了不可思议的奇迹和最纯粹的现实生活”（1982年诺贝尔颁奖典礼授词）。

     《百年孤独》这部拉美文学及魔幻现实流派的扛鼎之作，展现了布恩蒂亚家族一家7代、100多号人、100余年、小小的马孔多镇，在一个多世纪里的大起大伏、大风大雨，堪称整个马孔多镇、整个哥伦比亚、乃至整个拉丁美洲的演变全史，竟被作者独创了从未来的角度回忆过去的新颖倒叙手法，浓缩在不到30万字（以汉译本计）的篇幅里，其高度概括的才气、新奇巧妙的手法，实在令人佩服。这篇小说一经出现，在全球文学界都产生了深远影响，成为大家争先恐后效法的“蓝本”，誉其为“20世纪最伟大的小说”。对于天下无数写家们，这无疑是一部极佳的教科书——而不仅仅是参考书。

      此外，《百年孤独》一书凝重的历史内涵、犀利的批判眼光、深刻的民族文化反省、庞大的神话隐喻体系，是由一种让人耳目一新的神秘语言贯串始终的。有的评论家认为这部小说出自8岁儿童之口，作者马尔克斯对此说颇感欣慰。

      为什么在这段时间东西方世界涌现了这么多杰出作家，而中国作家却单单受马尔克斯的影响最大呢？这正是因为他恰好符合了此时中国的社会特征和创作动向（以及他本人的非凡文学天赋和才华），一则此时正在由过去的现实主义向现代派手法过渡，而马尔克斯的《百年孤独》恰好是这种过渡的成功经典；二则此时正在由过去的多卷本、大部头、编年体、全景式的洋洋巨著向“微型”、“袖珍”、“轻量级”、“再组合”、“集成电路”式的精致化风格过渡，而《百年孤独》同样也是这种过渡的成功经典。有了这两大因素，诸作家们能不精心学习、趋之若鹜、视如蓝本、刻意借鉴吗？

       中国的50后、60后许多作家，不管是传统的现实主义作家，还是后来的先锋派作家（他们更不用说了），都非常明显和强烈地受到马尔克斯的影响，如莫言、贾平凹、张炜、陈忠实、阿来、韩少功、苏童、马原、余华、格非、刘恒、洪峰、邓刚、叶兆言……可以举出一大串名字来，甚至近20来年里中国作家、诗人几乎没有谁未受过他的一丁点影响。台湾、香港也有不少作家（如於梨华、刘以鬯、九把刀等）深受其影响。就连一些电影、话剧导演（如张艺谋、田壮壮、贾樟柯等），其作品里也能看出不少马尔克斯的影子来。他们突出地甚至大量地借鉴甚至模仿马尔克斯作品的开头、结构、细节、文风、手法、题材、时空、想象、传说、悬妙等等。有所不同的是，有些人公开承认，有些人表示默认，有些人矢口否认。但不管怎么说，这都是客观事实。

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