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本内容由欢乐小品剧本网友情提供，更多小品剧本尽在欢乐小品剧本网！ 春树：我的生活是一首诗，是一场冒险 就在我写这篇演讲稿初稿时，馅饼跑过来（我儿子），坐在我腿上，开始玩键盘。可想而知我有多崩溃，毕竟编辑在等着我的稿子，我也才刚找到灵感。 是的，我有了一个儿子，而他改变了我的生活，至少让我的生活与没有他之前大不相同。这有好有坏，坏的一点是，我的时间少了很多，基本上没有什么娱乐和写作的时间了。光日常生活就已经耗尽了我的精力。这种生活我很难适应，这确实不是我以前想过的，或者说是一种纯粹的作家或思考者的生活。而在异国他乡生活，让这种生活上的不便变得更艰难。90后诗人蒋彩云有一句诗“没有外卖的国家太可怕了”，这真的对应上了我这边的情况。柏林的外卖少之又少，其实就算有外卖，你能选择的食物的品种也十分有限，完全没法跟国内相比。 我很难接受这样的生活，这和我之前的生活差别太大了。 前一阵，我认识了一位摄影师，他从网上看了我的简历，跟我说“wow”！其实我每每认识一位新朋友，对方看了我的简历后，都会说他们很惊讶，原来你有这么丰富的经历。木子美当年采访我，说“她17岁就已经是全中国最有名的少女”。其实是19岁啦。我19岁半就出版了自己的第一部长篇小说《北京娃娃》，当时几乎可以用“洛阳纸贵”来形容，到处都是盗版。我没有拿到什么版税，也是因为盗版铺天盖地，正版反而难以找寻。21岁的时候我登上《Time》亚洲版的封面，似乎这成了我的高光时刻，从此我再也没法走出这种光环的笼罩。 月之暗面是，我难以交到普通的同龄好友，因为我的经历与大多数人不同，我还变得脆弱和消极，我见过很多人性的阴暗面和弱点，对成功的无止境追求导致人变得贪婪，还有许多作者因为有才华却没有自制力而导致放弃写作，等等。当然这也有社会因素，比如我们80后刚出道的时候，房价还没那么高，大家也不需要面对婚姻的问题。当时作为年少成名的我，当时面临着深刻的危机，“27岁俱乐部”，这指的是很多摇滚乐手在27岁时纷纷死亡或自杀，比如Jim Morrison, Janis Joplin还有后来的amywinehouse。 那时我的生活充斥着摇滚乐演出、电影合作、采访、购物、旅行、谈恋爱，非常高调，其实也非常不堪一击。我人生的分水岭之一，是我父亲突然去世。仅仅一个晚上，他就走了。这让我们一家人受到了严重的打击。我一下子就崩溃了，我这才发现之前我被保护得很好，而之后我需要自立，精神上的自立。失去了父亲，你自己就应该长大，而在内心深处，我还是个天真的孩子，我除了写作和吃喝玩乐，什么也不会。这也造成了我十年没有写长篇，因为我首先要面对自己的精神危机。 人们希望看到我继续有名下去，最好再登一下Time的美国版，甚至是Vogue的封面，或者是，我不知道，反正就是最有名的杂志的封面。但是我没有。所以在很多人的心里，我已经过气了，或者说，声名不再。 我用了很长时间来克服这种负面评价，因为我知道名声与写作构不成正比关系，我也知道写作是件越来越难的事。我不能让自己失望。 大家都知道我高中就辍学了，之后再也没有续上我的学业。我只上过几个月的“鲁迅文学院”的高级作家班和一学期Potsdam大学的“十七世纪英国诗歌”及“美国文化”的课。我以为自己很无知，但在上课的过程中，我发现很多知识我早就了解，这些年我的自我教育是有用的。我发现我的思维方式是正确的。在上十七世纪英国诗歌的课时，我问老师一个问题，如果一首诗我读了没有感觉，是否需要多读几遍？他说不用，你用直觉感受即可。哇，这就是我的想法。老师只是印证了我的想法而已。我不必因为我身边朋友都是博士而自卑了，最重要的是感受力，敏锐的直觉的感受力，以及像孩子一样的好奇心。 我还发现，我对摇滚乐和亚文化的了解，远远多于我身边的学霸们。 我的感受力是如此之强，我曾经很恨自己这么敏感，容易受到情绪之苦。比如我们今年一行诗人去柬埔寨旅行时，大家知道柬埔寨是个很穷的国家，当年的红色高棉恐怖统治使国家人口少了五分之一。我们在广场和其他地方，经常看到衣不蔽体的在垃圾箱里捡食物吃的女人，我感受到了强烈的震撼。这是2019年，而这些捡垃圾的女人很明显连食品都得不到保障，可周围的人却视而不见，仿佛这理所应当。我给了她一点零钱，虽然导游提醒过我们不要给乞丐钱。可她们没有向我要钱，是我自己想给她们钱。也许她们能用这点钱买点吃的。或者只能吃一两顿。你猜怎么着？她们收到了钱，然后双手合十，用柬埔寨语非常诚挚地向我道谢。这是她们尊严的体现，虽然穷，但保有一个人的尊严。她们说的语言我听不懂，但这是我听到的最美的话之一。 这世界上有太多我们所不了解的生活，所以我们应该多旅行，多思考，我们也可以尽自己的一点力量去帮助他人。我的感受力也是强大的武器，对别人的共情，对苦难者的同情，都会增加我写作的深度，也在帮助我成为一个更好的人。 我曾经很想当一个“普通人”，就是那种普普通通生活着的，不被大部分人关注的，思想也不越界的人。我甚至试着在交新朋友的时候隐瞒自己的身份。但这让我很不舒服，因为他们结交的不是真实的我。现在我完全接受了自己，如果认识新朋友，我会大大方方告诉他们我的笔名，然后，随便他们喜欢不喜欢我。有很长一段时间，我的签名是“我就是我”，这听起来像一句废话。其实一个人接受他自己是谁并不容易，我们都渴望集体的认同和安全感，与大多数人一样是安全的，却也是对自我的逃避。我的生活就是和别人不一样，我要活出我的特色。 而且我也发现，“普通人”也有自己的喜怒哀乐，也有自己的“反叛”之处，我从小就喜欢和人聊天，比如跟电梯里的奶奶聊天，比如和外卖员聊天，还有看门的保安，院里喂猫的阿姨，等等。我发现他们对生活同样有自己的理解，有时候我觉得他们只不过是书读的不多，但并不代表对生活的理解不深刻。我也相信，用真实的自我与人交往，同样真实的人会接纳你的。 我相信大家都有一些超于他人的特质，我们要好好珍惜这种特质，要想办法提升它，最终它会成为区别你和他人最重要的特点。 我总结过我的性格特质和成功的原因，其实最重要的一条就是“主动”。机会需要主动争取，就像我上高一的时候，在北京的“方舟”书店，一家主要卖摇滚乐书籍和先锋文学的书店，发现了一本油印诗集，叫《朋友们》，是北师大文学社出品的。我翻了翻，特别喜欢里面一个叫“沈浩波”的诗人的诗，后面留有他们宿舍的电话，于是我给他打了电话。我们就这么认识了，那时候他上大四，我们坐在北师大草地上，喝饮料吃花生，聊诗歌。后来他成为了我第一本书《北京娃娃》的出版商。几乎我所有的故事都从此开始，他是我的伯乐。也是在这家书店，我第一次看到伊沙的散文和诗。这也更新了我的文学观。你在年轻时遇到什么作者是很重要的，吸收力强，一定要多读多看。 在等待出版的过程中，我开始写诗，就在北师大诗人聚集的bbs“诗江湖”上，沈浩波和我，又有了另一层关联——多年互相支持的诗友。 在写诗的青春期，我从网上认识了许许多多同样写诗的年轻诗人，那时他们大多数还在上大学。我们通信，打电话，每每写了新作品就给对方朗读，还必须当场说出读后感。其中有个在西北大学上学的，叫“李傻傻”，现在我们还是很好的朋友。 我们彼此相逢于微时，都刚开始写作，这种友情非常单纯，完全是文学观层面上的吸引。我们需要有双慧眼，找到和自己内心脉动相似的人，然后成为朋友。 一切都需要主动创造，写作也是种主动创造。想到这一点，我决心用同样积极的心态来面对我现在的生活，不要总是等待天上掉馅饼，你需要自己做馅饼，然后自己去找买家。我还有一个用了多年的签名，是当年《南方周末》的广告语，“让无力者有力/让悲观者前行”，那首先我就要让自己有力，让自己前行。我们帮助自己的时候，就是在帮助人类。因为我是人类的一份子。而当你为自己开拓了空间，其他人也会得到启发。 我把我的生活当成一首诗或一场冒险，我不在乎结局，我要想把过程过好，成为我自己，一个独一无二的存在。 更多小品剧本及精彩文章，尽在欢乐小品剧本网！ 相关剧本
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