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当代戏曲创作技巧（下）

——人物塑造、戏剧情境与四功五法

习志淦

六

 情有所感，心有所动，用一个好“戏核”深入开掘，把握节奏，在起承转合的整体框架内，用四功五法创造着独特的戏曲情境，就能写出充满生机的剧本。最后谈五点和大家共勉：

第一，要有献身精神。戏曲编剧是所有创作中付出成本最高，个人获益最少的。由于戏曲属于可以不断打磨的艺术，不满意还要再改，改了几十稿，不断地改，可以说戏曲编剧的付出成本最大，收益最小，所有需要有奉献精神。

 第二，要有敏锐的嗅觉和智慧的艺术手段。我觉得这个是很重要的，愤怒出诗人，没有爱憎的作品是不可能长久的，但是我们必须把握好艺术表达的分寸，既是艺术的需要，也是现实的需要。

第三，要熟悉舞台，熟悉观众。我们作品不是供案头，而是供剧场演出的，这就要求掌握舞台，熟悉导演的手法，最好能自己亲自排排戏，演演戏。一个剧本的完成不是在案头，而是在排练场乃至剧场。每次我的戏首演的时候，我总是坐在剧场最旁边一个角落，观察观众的反应，有一些反应是我意料之中的，有一些不是我意料中的，我来总结为什么是这样的效果，自己总结就会不断前进。

 第四，要紧跟时代，更新知识，大胆创新。戏曲只有不断革新，才能永远永葆青春。

 第五，善于与人合作。我们戏曲讲究“一棵菜”，需要和导演很好的合作，演员很好的配合，长期的磨合过程中就可以找到自己贴心的人，而且我们自己要有一种虚心的精神，不断地追求。同时要有定力，我按照戏曲艺术的规律去做，相信它就可以保存下来。

最后，希望同学中将来出更多的大戏剧家，我相信这一点。谢谢大家今天陪我度过了很愉快的一天。谢谢！

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