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本内容由欢乐小品剧本网友情提供，更多小品剧本尽在欢乐小品剧本网！ 当代戏曲创作技巧（下） ——人物塑造、戏剧情境与四功五法 习志淦 接着讲人物塑造、戏剧情境与四功五法。用“三趣”塑造生动的人物形象，这是我自己的总结，也是我们“鄂派京剧”实践的结果。“三趣”就是塑造人物要有“意趣、情趣、谐趣”。一个作家、一个作品真正能够流传于世的标准是什么？我把它总结为：是不是创造了有别于其他作品的独有的人物性格、独有的艺术形象！不管是《哈姆雷特》还是《西厢记》《窦娥冤》都是和过去不同的。 一 第一，什么是“意趣”？ “意趣”是指人物命运中蕴含的思想内容所产生的审美趣味，它作用于观众的理智和认识。这个“意趣”不是我们平常说的空洞概念。最近一两年，现代戏强调了现代题材，我看了大量的剧本，好像认为我题材好剧本就好，其实好多都是简单化、概念化了。这不是我所说的意趣。《膏药章》的原材料仅是一个小郎中，并没有其他关系人物，如果仅写成一般的丑角逗趣的戏，虽然也可以有效果，但总觉得差点什么。为了戏好看，便给他安排了一个女主角。我的《襄阳米颠》是写米芾和徽宗之间的戏，我也虚构了一个米芾的夫人，这个夫人在这里也是起着很重要的作用。戏里色彩、行当要搭配好。在《膏药章》里，我们虚构了一个小寡妇，又为其安排了一个不同于别人的悲惨身世：他遭受着族公和洋买办的双重压迫，她的老公被族公和洋买办害死了，成了一个寡妇，她的命运便与膏药章的命运搅在一起，变成一个别具一格的悲喜戏。膏药章的命运与小寡妇的关系如果仅仅停留在男欢女爱上，是有悖于我们初衷的。创作《膏药章》，就像鲁迅写《阿Q正传》一样，写人民被蒙蔽，不觉醒，最后把他搅到革命大潮中去。小寡妇与膏药章身份、遭遇不同，对待革命的态度就必然有差异，思想观念的差异形成了性格冲突，使全剧的趣味性有了支柱。我们常常在舞台上用某种形象来作为象征，这个戏就是围绕膏药章的长辫子，展开了几段戏，把长辫子和膏药章、小寡妇的命运结合在一起。一开场他对革命的态度，通过辫子表现出来（对革命党剪辫子嗤之以鼻）。引申出他对革命的态度是不理解甚至是反感的。而后来他和小寡妇两个被官府抓获，罚款。经过一系列变故之后，膏药章被押上法场行刑。小寡妇跟他刑场拜完堂后说，你既然一辈子被人看不起，今天就挺起腰来做一个人，就学着做一个革命党，在刑场上把辫子剪掉，然而即便他要死了还在拼命拒绝剪辫子。接着武昌起义的枪声响了，最后小寡妇死在乱枪之下。这个时候膏药章在他最爱的人面前，剪掉了自己的辫子，这个人物的性格也终于在最后完成了。围绕长辫的冲突是有“趣”的，但这个“趣”里却有着理性的“意蕴”，这就是我说的“意趣”。 在艺术作品中，主题的过于单一和鲜明会使作品失之浅薄和概念化，难以造成意趣之艺术效果。作品思想性除了主题这根主干外，还有茂盛的枝和花叶，才会显出勃勃生机。从接受美学的角度分析，观众的文化层次各不相同，他们往往根据自己的审美“各取所需”，这样就要求作品在揭示主题思想的同时，尽可能表达更多的富有哲理性的副主题来，这是许多超越时代的经典著作给我们的启示。人们常说，有一千个观众就可能有一千个哈姆雷特。一个作品为什么显得浅薄，那就是因为一根筋，给观众讲一些大道理，观众听了也累。 更多小品剧本及精彩文章，尽在欢乐小品剧本网！ 相关剧本
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