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本内容由欢乐小品剧本网友情提供，更多小品剧本尽在欢乐小品剧本网！ 当代戏曲创作技巧（上） ——选材、结构与舞台样式 习志淦 二 第二，重视“戏核”选材，写出好玩的戏。 《徐九经升官记》也是意料之外、情理之中的作品。1975年郭大宇分到湖北省京剧院，他是北京人，因为身体不好分到武汉，唱丑行。他喜欢文学，那时在演员队，我已经在创作组。我们有次去农村辅导，两人分在一个房间。这样我们两个就结成了无话不谈的好朋友。1979年，我到湖北房县生活一年多回来，当时把大宇拉着一起写，因为他毕竟是京剧科出身的，我原来是汉剧出身的，对京剧还是不够熟悉。我们合作写了一个反映当时农民的戏，叫《妈妈你害了我》，写农村穷，女孩子两边换亲，这个戏当时被否定了。我们原来准备长期合作，商量好，这个作品你的名字在前面，我的名字在后面。再一个作品，我的名字在前面，你的名字在后面。当时名字前面后面都是很计较的，认为份量是不一样的。后来他说我有一个题材你听听能不能搞戏。他的记忆力特别好，是“文革”前张寿辰先生的一单口相声段子《姚家井》，讲清朝年间两大派势争夺一个女人。其中最重要一个情节是两家相持不下，最后派一个五品的御使来审案。御使将女人同时许配给两家，这样逼着女孩子吃毒药死了。女的死了后就看出了双方的真情假意，最后问题圆满地解决了。我们一聊，觉得这个跟一般的故事不同，这是一个非常好的“戏核”。 能够流传于世的作品，都是有别于其他戏不同的“戏核”。《俄狄浦斯王》是杀父娶母，《美狄亚》是杀子报仇，《西厢记》是未婚先发生关系。“戏核”决定这个作品能够发生发展，也左右着剧情的发展和人物性格的走向，是戏剧形成自身的个性和风格的决定性因素。也就是基因，基因好，决定你这个戏将来有挖头，决定你这个戏将来能否流传于世。 我最近这几年在美国读《圣经》才知道，几千年前所罗门王在两个妓女之间为争夺一个儿子，他也用这样的方法，这个东西是我们老祖宗早就有了这个点子。 原段子的女主人公死了，“假死”的“戏核”可以从两个方面开掘：一是写女主角对爱情的忠贞，写成一部歌颂忠贞爱情为主的戏，这样的戏也很好。二是写官，以御使的行动为契机，写一个具有特殊性格的官。我们的兴趣，也就是说我和郭大宇的兴趣放到了御使身上，因为这个人物能够把我们在“文革”中的感受和思考表现出来。一个小小的官，在官场的两大派的斗争里，是怎么运用智慧来抑恶扬善的。这个是我们最欣赏的。虽然这些只在原段子的篇幅中占一小点，我们把这一点小点拉出来，在“戏核”上发展出来找到这个人物性格点。京剧人物首先是要确定行当，这个御使是好官不说，他审案的行为幽默诙谐，用丑行最合适了。但是京剧自诞生之日起，丑角就是配角。但我们要打破京剧过去的先例，敢于走前人没有走过的路，当然这个说起来容易，做起来不容易。 行当确立后，背景放在哪一朝？又是一个意料之外，情理之中。段子写的是清朝。当时我和郭大宇都是默默无闻的小青年，我们想，写出来以后团里会给我们做服装吗？这样就改到明朝吧，反正传统戏的服装都能够通用。恰恰就是这个动机，我们在明史里找到一个叫徐九经的县令，后来还当过知府。这个人名字蛮好玩。清朝背景太复杂，有阶级矛盾、列强入侵、民族矛盾，内部十分复杂。我们这个写的是官场的斗争。明朝的官场有很多清廉的官，不少名垂青史的清官，比如海瑞、于谦。这样，我们把它放到明朝。 更多小品剧本及精彩文章，尽在欢乐小品剧本网！ 相关剧本
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