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本内容由欢乐小品剧本网友情提供，更多小品剧本尽在欢乐小品剧本网！ 当代戏曲创作技巧（上） ——选材、结构与舞台样式 习志淦 我到国戏讲座是第四次，38年前《徐九经升官记》在北京打响的时候，我和郭大宇来了一次，讲《徐九经升官记》是怎么创作出来的。“戏曲艺术人才培养高研班”开办以后，我是第三次来讲。本来准备去美国探亲的，但我义不容辞地取消了这个计划，来到国戏，我想应该在这个课堂把自己几十年的感受跟大家交流。我最早当演员，从默默无闻，一个被人看不起的丑小鸭走到今天。我知道奋斗的艰辛。在这个过程中，能够让大家吸取一点点经验，对一生的创作都是有好处的。我今年72岁，我愿意用我最后的这一点力量促进我们中国的戏曲编剧往前跨一步，这是我的心愿。所以义不容辞地，打算这几年的暑期不去美国探亲，而在这儿把我的经验和大家做交流。今天，我是把30个小时的课压缩成5个小时，有些地方展开不了，只能根据实际情况来讲。 1981年，我和郭大宇合作创作了《徐九经升官记》，曹禺和其他的大师对我们赞赏有加。当时全国有100多个剧团移植上演，湖北省京剧团演出了达七百多场。之前我们湖北戏曲界几乎被人遗忘，这个时候也被北京的专家称之为“鄂军突起”。紧接着1984年，我与余笑予、谢鲁老师合作了《药王庙传奇》，当时得了全国七项大奖，包括字幕奖、编剧奖。当时的文化部长黄镇说：我们要重奖编剧。奖了多少钱？5000元。我们三个编剧加起来，一个人不到2000元。1988年全国第一次京剧新剧目会演，我有两个作品参加，一个是《膏药章》，一个是《洪荒大裂变》。《膏药章》是写的辛亥革命的，《洪荒大裂变》是一部反映中国上古时代的神话剧，对京剧的改革提出了很多的议题，掀起了戏曲界《洪荒大裂变》现象的讨论，在当时引起很大的争论。 1990年我又应台湾同行的邀请，先后为台湾写了11部戏，包括一部40集的歌仔戏。这是我和徐克导演合作的京剧《暴风雨》，这是他第一次涉足京剧，他的一些理念对我也有很大帮助。 这是2014年，我为武汉华中农业大学写的一个当代题材的话剧《牵挂》，是自编自导的。这个戏一直到现在还作为华中农业大学的品牌，到今天为止已经是第七代了。下个月还要排，我在这个戏中，把一群从没演过戏的大学生送到国家大剧院舞台。2017年我到武汉大方学校普及京剧，我一直在思考，京剧观众、戏曲观众也要从娃娃抓起。于是我在武汉大方学校领导的支持下，在学生中开设京剧必修课，今年传来好消息，天津和平杯的组委会已经把武汉大方学校评上了《中国十大少儿培训基地》之一。这两年住在小学里，给小学生讲京剧，给三年级、四年级、五年级的孩子讲，他们听得津津有味。我还给他们编了《京剧》教材。 言归正传，什么是当代戏曲？所谓“当代戏曲“是相对于古代戏曲和现代戏曲来说的。今天我讲的所谓“当代戏曲”经验，仅限于我自己参与创作的被誉为鄂派京剧的创作经过，是我和余笑予老师、谢鲁老师、郭大宇老师、欧阳明老师这个创作集体共同的体会与经验。我觉得这对于我们将来的戏曲发展来说，“鄂派京剧”创作经验是应该有很多可取之处的。 一 第一，什么是有戏？ 我们平常看一个戏，爱说这个戏有戏，那个戏没戏。什么叫戏？辞海的解释我们不说。所谓的“戏”就是戏剧性。对戏剧性大家们有各种各样的论述，我作为一个编剧，从演员到创作，从舞台到案头，我把它归纳为八个字，这就是：意料之外，情理之中。我们仔细想想，舞台上，处理得非常好的都是既意料之外，又情理之中的事。我们看一些乏味的戏，说了上句，下句观众就说了。只有不断产生悬念，观众才可能有兴趣。这种兴趣的维持也就是在不断的意料之外，同时又在情理之中。不过有一些作品看似意料之外的神来之笔，但不合理，这个人物不可能是这样的。那就是瞎编。对每个编剧来讲，你一辈子做到这八个字，你的戏绝对好看。 更多小品剧本及精彩文章，尽在欢乐小品剧本网！ 相关剧本
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